コンサート終わりました
昨日（29日）アコラでのジヴェルニー・コンサートで演奏しました。今回参加者が多かったのは前に言ったとおりですが、ここで初めて演奏する人も何人かいて、私の生徒さんも３人ほど演奏しました。客席とステージが近いので、最初はちょっと緊張していたようですが、それぞれギターらしい音色を出していたのではないかと思います。
埼玉ギター・コンクール第２位の鈴木幸男さんの入賞記念演奏があるのかなと思ったのですが、指を休ませるために、今回は聴けませんでした。
私の演奏のほうは前述のとおりコストのエチュードとバッハのシャコンヌでしたが、ここでのコンサートに聴きに来る人はほとんどがギターを弾いている人なので、こうした練習曲などはこれからも時々弾いてみたと思います。このシャコンヌについては弾くのも、書くのもなかなかたいへんですが、この前（17日）よりほんのわずか前進したかなと思います。
ではまた本題に戻ります。
48〜75小節
ここで気が付いたのですが、これまで小節数を一般的な方法に従い、最初の不完全小節を数えないで、次の完全小節を「１」と数えていましたが、この音楽の友者の楽譜では最初の不完全小節を「１」と数えているので、この楽譜と数え方が１小節ずれてしまいましたが、この方法で書いてきてしまいましたので、このまま小説数を表示して行きます。その方が最後が256小節で終わりますし。
さて、この48〜75小節の４×７＝28小節は一つのまとまりを成しています。後半の64〜75小節の４×３は32分音符による部分で、弾く方としてはなかなかたいへんなところですが、第１部の一つのクライマックスにもなっています。またその64〜75小節は48〜63小節を装飾したもので、64〜67は48〜51と、68〜71は52〜55小節とそれぞれ対応していますが、72〜75ははっきりしません。上声部の動きが激しいので、低音は省略気味になっていますが、「レ、ド、シ、ラ」と言うような順次進行に簡略化されているところが多いようです。また和声的にも単純になっています。
76〜87小節
76〜87小節はその前の32分音符のパッセージを受け、それを32小節にわたるアルペジオを部分に入るための導入部といった感じになっています。76〜83小節は16分音符で出来ていて、動きとしては前後の部分より大人しいのですが、和声的には複雑になっていて、例えば76小節では、�機櫚此櫚�/�后 淵魁璽鼻Ε諭璽爐任蓮■庁蹇檻蔵�−Ｅ７）と１小節の中で３つの和音が出てきます。80小節からはさらに和音が複雑になり、最初の小節と言えども�気力族察複庁蹇砲砲呂覆辰討い覆�て、はっきりはわかりませんが、�僑垢力族察複釘后蘗�５）の転回形のようです。いずれにしてもたいへん緊張感のある部分です。84小節からは再び32分音符の部分となり、高音域まで上がり、第１部のクライマックス、その２とも言えるアルペジオの部分に入ります。
88〜119小節
ここは４×８＝32小節のアルペジオの部分ですが、楽譜には和音が書いてあるだけで、それに「アルペジオ」と但し書きがされています。具体的な弾きか方ははっきりとは書いていないので、演奏者がある程度自分の判断で演奏します。ギターのほうでもいろいろ凝った弾き方をする人もいます。基本的には４声または３声のコーラスのように出来ていて、これをオルガンやコーラスなどで演奏したら割りと普通なのでしょうが、ヴァイオリンでこれを弾くとなると話は別です、相当な技術が必要となるでしょう。それに比べればギターで弾くのはそれほど無理ではないでしょう、もちろん簡単とはとても言えませんが。もっともヴァイオリンに過酷な要求をしたことによりクライマックスがクライマックスとして聴こえるのかも知れません。
この８つの「４小節」はもちろんそれぞれに特徴があって、決して皆同じようではありません。88〜91はその前の高く上がった音域を受けてだんだん下がって行きますが、声部の逆転があるのが特徴です。これはヴァイオリンの開放弦の関係だと思いますが、これはギターでも同じなのでたいへん都合がよいです。92〜95は低音に動きを持たせています。96〜99はその低音の動きを上声部に持ってきています。100〜103ではそれが中声部に現れます。104〜107は半音階的な動きが特徴でしょうか。108〜111は半音階的に上昇してゆき、112小節で頂点を作っています、クライマックスのクライマックスというところでしょうか。アルペジオの部分の最後のしめとなる116〜119は前の112〜115での半音階的な下行を受け、上声部は音音階的に下がりますが、低音部は全音階的で、88〜91の低音部に関係があるようです。
120〜131小節
いよいよこれで第１部が終わりとなり、この部分は第１部のコーダのような役割をしています。32分音符が中心の120〜123でそれまでのアルペジオの部分を受け、124から最初のテーマが少し変えられた形で再現され、この第１部が終わります。このテーマの再現は冒頭のものより全体に音域も高く、より高らかに鳴り響くように書かれ、この第１部が壮大に終わります。
厳密にはこの第１部は132小節の１拍目までとなり、全体の256小節のほぼ半分にあたります。正確に半分ということなら128小節となるはずですが、なぜか４小節多くなっています。理由はよくわかりませんが、少なくとも８小節単位ではなく、４小節単位で作曲されてきたことがわかります。
29日（土）アコラのジヴェルニー・コンサートに出演します。といってもこもコンサートは基本的に愛好者によるコンサートで、その「おまけ」として私も演奏するものです。曲目はあちこちに書いてあると思いますが、コストの練習曲を７曲とバッハのシャコンヌです。他にコストの「秋の木の葉作品41-9」も場合によっては弾きます。
シャコンヌのほうは「名曲の薦め」のほうで書いているので、コストのほうについてだけコメントいたします。
ナポレオン・コストは1805年に生まれたフランスのギタリストですが、その名の「ナポレオン」はもちろんナポレオン・ボナパルトにちなんでということですが、確かに1805年と言えばナポレオンの絶頂期だったと思います。成人してからはパリを中心に活動していたようですが、そこでカルリ、カルカッシ、アグアード、ソルといったギタリストからの影響を受け、特にソルとは師弟関係にあり、一般にソルの後継者と言われています。
作風はソルを思わせる多声部的な書き方にさらに内声を厚くした感じで、装飾的な楽句が多いのはイタリアのギタリストからの影響かも知れません。亡くなったのは1883年と当時としては長生きだったと思います。
今回演奏する「25の練習曲作品38」は1873年に出版されましたが、1880年に第２版が出版され、今回使用するのはShanterelle社から復刻されたこの第２版です。もともと個人所有の譜面だった関係で、おそらく所有者のものと思われる書き込みなどもそのまま印刷されています。
これまでわが国では全音出版から小船照子氏の監修で出されていて、これを用いて練習した人もいると思います。私も最近までこの譜面しか持っていなかったのですが、おそらく小船氏による変更などがかなり多いのではないかと思い、今回演奏するにあたり、上記の譜面をとりよせました。本当に「当時のまま」といった譜面ですが、決して読みにくくも、弾きにくくもありません、運指などもよく書かれていると思います。
コストの使用した楽器は７弦ギター（第７弦は通常「レ」）で、これを６弦ギターで弾くには６弦を「レ」に下げるか、または「レ」をオクターブ上げるかしないと弾けません。また22フレット（通常は19フレット）まで出てきます。
今回演奏するのは３、６、８、14、18、20、22番の７曲ですが、それぞれ美しい曲だと思います。なお６番は映画「禁じられた遊び」にも使用されました。
なお、ジヴェルニー・コンサートも久々とあって、今回はすでに定員に達してしまい、受付は終了とのことです。
またアコラのメンバーのひとり鈴木幸男さんが９月23日の埼玉ギター・コンクールで第２位となりました。指の不調をおしての出場とあって、本当におめでとうございます。
ではこの曲を最初から見てゆきます。話はオリジナルのバイオリンの譜面（音楽の友社）でしますが、ギターの編曲譜でも大丈夫だと思います。なお以下は一般論というより、私の個人的考えと理解して下さい。
＜第１部 ０〜131小節＞
アウフタクト
冒頭のテーマは２拍目から始まるアウフタクト（不完全小節）となっています。前述のとおりあまりたくさんのシャコンヌを知らないので、こうした始まりがシャコンヌとして一般的なのかどうかわかりませんが、前述のヴァイスのものをはじめ、パーセル、ド・ヴィゼー、コルベッタなどのシャコンヌを聴いた限りでは、同じものはないようです。シャコンヌが一般的にアウフタクトで始まるかどうかということについては音楽辞典などには書いてありませんが、他の少ない例からすれば１拍目から始まるのが最も普通のようです。場合によって８部音符などのアウフタクトが付くのではないかと思います。少なくとも、このバッハのシャコンヌにおける２拍目からの開始は、一般的な習慣に従ってというより、バッハが何らかの意図、あるいは理由があってこの開始を採用したのではないかと思います。
数合わせ？
まずそのことの一つとして考えられるのは「小節数」ではないかと思います。ヴァイスのシャコンヌはアウフタクトを持たず、１拍目から始まりますが、テーマおよび各変奏はは７小節で出来ていて、最後の変奏だけ終始の小節が付き、８小節になっています。各変奏を８小節にしなかった理由は、おそらく、８小節にすると次の変奏に移る時、前の変奏の最後の小節と、次の変奏の最初の小節は、それぞれ主和音になると思いますが、そうすると同じ和音が２小節続くことになります。ヴァイスの場合はそれを嫌って各変奏の８小節目になるはずの小節を省略し、各変奏の終止の小節が、次の変奏の最初の小節になるようにしたものと思います。
バッハという人は、数にはたいへんこだわる作曲家で、バッハのシャコンヌは、８×３２＝２５６小節と、４の累乗数になっています。バッハにとって音楽と数というのは何かとても神聖な関係があって、重要な作品はこうした小節数になならければならないという考えがあったのかも知れません。バッハのシャコンヌではアウフタクトを用いることより、巧みに同じ和音が２小節続かないようにすることも、全体を４の倍数の小節で構成することも実現されています。
いきなり
もっとも小節数の問題は他にも解決方法があるでしょうから、この理由は仮にあったとしても付随的なものと思われ、他にもう少し大きな理由があるのではないかと思います。和声的に見てみると、最初の不完全小節は常識どおり下から「レ、ﾌｧ、ラ」の主和音となっていますが、次の小節（１小節目）の１拍目は「レ、ソ、シ♭、ミ」という不協和和音になっています。これは「レ、ソ、シ♭」の�犬力族擦烹凝戮硫擦痢屮漾廚魏辰┐燭發里如△△蠅┐覆�はないですが、「増４度」や「９度」の音程を含み、不協和度の強いものです。普通こうした不協和音に進むためにはなんらかの準備をしますが、なんの準備もないばかりか「ラ」からいきなり「ミ」まで５度跳躍になっています。つまりこの１小節目の１拍目に和声上に強いアクセントが付き、このテーマの中では最も緊張感の高いところになっています。この曲を聴く人はこの冒頭の部分を聴いただけでも何か「凄そうな曲」とか「ただならぬ曲」といった印象を受けると思います。バッハは冒頭から聴く人を自分の世界に引き寄せることを狙ったのでしょう。バッハはこの和声上のインパクトをリズムの上からも支えるべく、このような不完全小節を採用したのではないかと思います。不完全小節の最後に置かれた８分音符も次の小節の１拍目に力点が置かれることに役立っているのもまた確かでしょう。もっともこの８部音符はしばしば16分音符として演奏されますが。
どちらにしても
以上のことは本当のバッハ自身の考えにどれだけ近いかはわかりませんが（相当遠いかも知れません）、バッハの作曲の仕方に「なんとなく」というのはなく、それぞれのことに意味があるのは確かでしょう。またこの曲の冒頭を聴いただけでも「偉大な音楽」と感じられるのも確かでしょう。
０〜23小節
１小節目のところだけでもたいへん時間がかかってしまいました。この調子でいったらいつになっても最後まで行き着きません、以下手身近に話を進めましょう。
４小節＋４小節＝８小節のテーマのあと「第１変奏」と言いたいところですが、この表現はあいまいなので小節数で言いましょう、８〜15小節これは文字通りテーマの変奏で、テーマのリズムや和声などを大体残していて、さきほどの「レ、ソ、シ♭、ミ」の和音の他に「レ、ﾌｧ、ラ、ミ」という和音も出てきます。これは正式な和音ではなく「非和声音」を含む和音ということでしょうが、「長７度」つまり半音違いの音を含む、かなり不協和度の強い和音ですが、付点音符で刻まれるテノールせ声部の旋律と合わせて、曲の「威厳」とか「偉大さ」を演出しているように感じます。なお和音に「ミ」が加えられているのは「ミ」が開放弦になっていることもあるでしょう。
次の８小節（16〜23）も前の変奏の声部を入れ替えたような感じで、ここまでは大体ひとまとまりになっていて、冒頭の威厳に満ちた部分を構成しています。
24〜47小節
次の24小節目からは一転し、音楽は柔らかく、流動的になってきます。明らかに前の部分の対比になっています。リズムの要素はなくなり、低音だけがテーマから受け継がれます。上声部は８分音符や16分音符で流動的な感じになり、８小節単位という感じはまだ若干ありますが、後半の４小節は前半の４小節の「変奏」あるいは「装飾」といった感じになり、４小節単位といった感じも出てきます。また28〜31小節では低音も省略気味になりますが、ギターへの編曲では付け加えている場合も多いでしょう。32小節〜39小節では低音が半音階的な動きに変更されています。「低音を主題に持つ変奏曲」といっても、その低音主題は多彩に変化していることが以下を見てゆくとよくわかります。40〜47小節では前半と後半の音階の上がり、下がりが反対になっています。
今日はたいへんありがとうございました
今日ギター文化館でミニ・コンサートを行いました。季節外れに暑い日でしたが、いつもながらにわざわざまた聴きに来ていただいた方々、本当にありがとうございました。
今日はこの「シャコンヌ」を２０数年ぶりに弾いたので、いつになく汗をかいてしまいました。「無事」といってよいのかどうか一応弾き終えて今は少しほっとしています。もう少し「ちゃんと」弾きたかった部分もありましたが、相変わらず楽器（ハウザー�掘砲呂茲�鳴ってくれたと思います、会場の要因が大きいのでしょうが。
また29日にアコラで弾きますが、少しずつ前進してゆければと思います。
ではまた「シャコンヌ」の話に戻ります。
一つの生命体
一般的に変奏曲というのは変奏の順などはそれ程重要でないことが多いようです。もちろん似たような変奏は続けないとか、最後はなるべく華やかにとかはありますが、場合によっては変奏の順序を変えて演奏してもそれ程内容が変わらないものもあります。実際に変奏の順を入れ替えたり、省略したり、また新たに付け加えて演奏することもあったようです。しかしこの曲場合そうしたことは全く考えられません、この曲の場合、各変奏は曲全体の構成に有機的に結びついており、その一部分でも入れ替えたり、省略は不可能になっています。
最初のほうでこの曲は「８小節のテーマと30の変奏」と言いましたが、確かに形としては８小節の主題なのですが、和声進行的には４小節単位で出来ており、バッハとしては４小節単位で考えていることが多いようです。 この４小節がこの曲の最小の単位となっています。この曲を細かく見てみると、多少大袈裟かも知れませんが、最も連想させられるのは人間などの生命体ではないかと思います。その基本的に同じ低音を持つ（結構例外もありますが）４小節が生命体の場合の「細胞」にあたり、その細胞がいくつか集り「組織」を成し、「組織」がさらに集って「器官」となり、そして一つの生命体となる、そんな感じがします。またその「細胞」が用途に応じていろいろと変化してゆくことも生命体によく似ています。
ゆるやかな舞曲＝変奏曲
音楽辞典などにはシャコンヌとは「スペイン起源の３拍子のゆるやかな舞曲で、バロック時代ではしばしばバス（低音部）に主題を持つ変奏曲として作曲された」と書いてあります。ついでに「スペイン起源の３拍子のゆるやかな舞曲」と言えば、パサカリアにも同じような説明があり、「スペイン起源の３拍子のゆるやかな舞曲」であるサラバンドにもよく変奏が付きますから、これらは大雑把に言えば大体同じもののようです（厳密には違う点もあるもでしょうが）。
これは私の勝手な推測で、「スペイン起源の３拍子のゆるやかな舞曲」は「変奏曲」になってしまうかということですが、「スペイン」ということはとりあえず置いておいて、「舞曲」であるからには一定の時間演奏していなければなりませんから、どうしても曲を繰り返す必要が出てきます。その時ずっと同じものを繰り返すのでは演奏者も踊り手も退屈になってしまいます。その曲が「ゆっくり」である場合は特にそうなので、演奏者は普通繰り返しの時、いろいろ装飾を加えてゆきます。その時あまり勝手にいろいろやったのでは音楽にならなくなってしまいますから、とりあえず「低音」だけは同じにしておき（低音が決まるということは和声進行が決まるということになります）、その低音に合う音をいろいろ付け加えていったのではないかと思います。それらの即興で行っていたものをあらためて譜面に書いたものが、結果的に「変奏曲」になったものかも知れません。 結局「３拍子のゆるやかな舞曲」は変奏曲にならざるを得なかったのかも知れません。
シャコンヌの概要
ご存知の方もいるとは思いますが、この曲についての概要を書いておきます。1685年に生まれたバッハは、1717年〜1723年にかけて中部ドイツにあるケーテンの宮廷で仕事をしていました。バッハはその生涯の多くは宗教音楽に携わることが多かったのですが、ここでの仕事はその宗教音楽からは離れ、器楽関係が主で、この期間にバッハの数々の器楽の名曲が作曲されました。
シャコンヌも含まれる「通奏低音を伴わないヴァイオリンのための６つの独奏曲」もここで作曲され、バッハ自身の手で清書された楽譜には1720年と記されています。これは「ソナタ」と題されたものと「パルティータ」と題されたものが交互に、「ソナタ第１番ト短調」、「パルティータ第１番ロ短調」、「ソナタ第２番イ短調」、「パルティータ第２番ニ短調」、「ソナタ第３番ハ長調」、「パルティータ第３番ホ長調」の順に並んでいます。現在では「３つの無伴奏ヴァイオリン・ソナタ」と「３つの無伴奏ヴァイオリン・パルティータ」と呼ばれています。あえて「無伴奏」としているのはヴァイオリンの場合は「伴奏」が付くのが普通だからです（バロック時代では通奏低音）。
他に例がない「無伴奏」
無伴奏のヴァイオリン曲を作曲したのは別にバッハが最初ではなく、またバッハ以後も作曲されていますが、その無伴奏のバイオリンの作品にこれほどまでに高度な和声法や対位法を用いたのは、他に例がないと思います。本来旋律楽器であるヴァイオリンの「それなりに」和声を付けたのではなく、たいへん高度な、「最先端」の和声の曲に仕上げています。しかもたいへん少ない音でそれを実現して、それは全く他に例がないと思います。
無伴奏ヴァイオリン・パルティータ第２番ニ短調
このシャコンヌは「無伴奏ヴァイオリン・パルティータ第２番ニ短調」に含まれます。「パルティータ」は、普通「組曲」と訳され、アルマンドやクーラントなどの古典舞曲で構成されます。この「パルティータ第２番」はアルマンド、クーラント、サラバンド、ジグといった標準的な舞曲の後に、異例の長さのこの「シャコンヌ」が続きます。シャコンヌとは「スペイン起源の３拍子の舞曲」ということですが、この時代にはその低音を主題とした変奏曲として作曲されるようになりました。このシャコンヌも８小節のテーマ（４小節とも考えられますが）に30の変奏が続き、最後にまたテーマが現れます。小節数からすれば、８×３２＝２５６と数字的に割りのいいものになっています。またシャコンヌ自体が変奏曲であるばかりではなく、よくみると先行の４つの舞曲もシャコンヌと密接な関係があるようです。シャコンヌの低音は、レ--ド＃--レ--シ♭ となっていますが、他の舞曲も冒頭の低音はすべて、レ--ド＃--レとなっていて、このパルティータ全体が一つの変奏曲のようにもなっているようです。
シャコンヌのイメージ
シャコンヌというと、なんと言ってもこのバッハのシャコンヌが有名なので、「高度な内容の重厚な音楽」といったイメージになると思いますが、本来シャコンヌというのはそうではないようです。低音が決まっているということは和声進行が決まっているということで、同じ和声進行の上に作曲するわけですから、音楽的にはむしろ単純になるわけです。後は如何に装飾をほどこすかということになり、それらは作曲家だけでなく、さらに演奏家が付け加える場合も多かったようです（当時は作曲家＝演奏家の場合が多かったようですが）。つまりもともとはシャコンヌとは「決まった低音の上に演奏者などが自由に装飾を加える曲」ということで、どちらかといえば、気楽な曲だったのではないかと思います。もちろんそのイメージを一変させたのはバッハその人です。
意外と少ないシャコンヌ
シャコンヌというと、フーガと並び、バロック時代の典型的な曲というイメージがありますが、一般に知られている「シャコンヌ」は意外と少ないようです。ギター関係でもバッハの曲以外の曲ではヴァイスの曲（明日＝17日にギター文化館でこの曲も弾きますが）が知られているくらいでしょう、私もそれ以外はあまり知りません。バッハもシャコンヌは「この」１曲しか書いていません。この曲の出来に満足したことも考えられますが、変奏曲という形では得意の和声法を自由に駆使しにくいからかも知れません。いやそんなことはあり得ないでしょうか、なんといっても変奏曲史上最大の傑作「ゴールドベルク変奏曲」があるわけですから。
＊明日（９月17日）のギター文化館のミニ・コンサートに出演します。詳細は以前書きましたのでそちらをご覧下さい。pm．２：００〜はタルレガの小品など、４：００〜はこのシャコンヌ（バッハとヴァイス）などを弾きます。
ショパンどころでは････
「この季節はショパンが････」などと言っていたら、その後台風が来たり、また猛暑が戻ったり、雨が続いたりと、爽やかな季節とはほど遠い感じになってしまいました。ブログの更新のほうもやや滞り気味になりましたが、今度の17日と29日のコンサートの練習に追われています。
前にちょっと触れたとおり、これからこの「バッハのシャコンヌ」について書いてゆきます。アストゥリアス同様、長くなってしまうかもしれませんが、この曲を弾いてみようと思ってる人や、実際に練習している人にはなんらかの役に立つものとは思いますので、ぜひ読んで見て下さい。また特に興味のない人も「ギターで弾く」名曲の一つとして、最初の方だけでも読んでみて下さい。
３拍子
本来演奏家というのは、言葉で語るのではなく、当然演奏することによってその音楽の内容を聴き手に理解させられなければなりません。ですから私の場合も「今度のコンサートに来ていただければ、シャコンヌのすべてがわかります」と言いたいところなのですが、残念ながら私の演奏ではどうがんばっても「すべて」をわかっていただけるはずもないので、邪道とは知りつつ言葉で語ってしまいます。
このバッハのシャコンヌはクラシック・ギターをやる人にとっては人気曲の一つであるのは間違いなく、アストゥリアスのところでも触れましたが、かつて私の教室でやった「ギター名曲ベスト10」では、この曲は元々ギター曲ではないにもかかわらず、第９位に入っていました。しかし一方で、特にこの曲が好きでない人にとっては「長い、難しい、退屈」と３拍子揃っていて、もっとも聴きたくない曲のひとつかも知れません。もちろんシャコンヌは「３拍子」の舞曲です。
生返事
私が最初にこの曲を聴いたのは、大学に入ってすぐの時で、親しくなったばかりのギター部の仲間に誘われてピアノのリサイタルを聴きに行った時です（日本人の男性ピアニストでしたがその名前は思い出せません）。コンサートの内容はほとんど覚えていませんが、プログラムにバッハのシャコンヌ（ブゾーニによるピアノへの編曲）でがあったのは確かで、その友達に「シャコンヌやるから行かないか」というように誘われた記憶があります。他にショパンの曲などもあったと思いますが、これも皆初めて聴く曲ばかりでした。
私にとってはコンサートを聴きに行くなどということは、この時が初めての体験で、あまり聴きに行きたいとは思わなかったのですが、ギターをやっている以上、聴きに行かないとまずのかなといった気持ちで付いて行った気がします。本格的なピアノの演奏も初めて聴き、その音がやたら大きく聴こえたのを覚えています。曲の方などは、どれがどの曲なのかさっぱりわからず、シャコンヌがどんな曲だったかも全く記憶に残りませんでした。ただショパンの曲だけは美しいと感じた記憶があります。コンサートが終わってからその友達に「どう、シャコンヌはすげえ曲だろう」と言われて、とりあえず「うん、うん」と生返事するのが精一杯でした。
その後もギター部内でシャコンヌという曲名を時々耳にするようになり、レコードを買ったり（アルトゥール・グリュミオーのヴァイオリン）、イエペスのレコードを部員から借りたりして聴き始めました。私がこの曲に興味を持ち出したのはまさに「長い、難しい、退屈」ゆえにということになるでしょう、なぜこんな曲が名曲とされているのか、また人気があるのか、その理由が知りたい、というのが最大の理由だと思います、ちょっと不純な理由ですが。動機はなんであれ聴いているうちに少しずつこの曲の魅力なども感じとれるようになり、いつしか自分でも弾くようになりました。
「のだめ」のモデル？
天才といえば、このショパンの「ピアノ協奏曲第１番」を得意なレパートリーにしていた、天才ピアニストのマルタ・アルゲリッチ、天才の称号の安売りになってしまうかも知れませんが、このアルゲリッチも天才の称号がぴったりのピアニストです。アルゲリッチの天才ぶりについてはいろいろと語られていて、コンクールの課題曲を一夜漬けで覚えたとか、となりの部屋の学生がプロコフィエフの「ピアノ協奏曲第３番」を練習しているのを、ベットで眠りながら聴いていて覚えてしまったとか、一度覚えた曲は絶対に忘れないとか。
そう言えば昨年話題になった「のだめカンタービレ」の「のだめ」のモデルではないかという気もします。テレビ・ドラマとか、深夜のアニメ番組とかを見た人も多いと思いますが、「のだめ」もコンクール本選の曲を２次予選を通過してから練習を始めましたが、熱を出すなどしてストラビンスキーの「ペトルーシカからの３楽章」はとうとう間に合わず、会場に向かう途中で譜面を読みがら曲を覚えるというシーンがありました。でも途中で料理番組のテーマが聴こえ、それまで記憶してしまい、本番では混乱して、結局優勝はできませんでした。
テレビを見た人もそんなのあくまでもマンガの世界と思ったでしょうが、アルゲリッチの場合、それに近いことがあり得なくもなかったようです。のだめは優勝出来ませんでしたが、アルゲリッチの場合はそれに近いやり方で、ブゾーニ、ジュネーヴといった国際的に有名なコンクールを２つも優勝してしまったわけですから、のだめのかなり上をいっていたようです。他にも幼少の頃の厳しいレッスンのトラウマとか、練習嫌いとか、気まぐれとか、破天荒の演奏とか、さらに気持ちの入った時は凄まじいとか、アルゲリッチとのだめとは共通した部分もかなりあるようです。
ソロが恐い
アルゲリッチはその二つのコンクールに16才で優勝しましたが、その後しばらくは特に目立った活動もなく、一時期は全くピアノを弾かなくなり、結婚して出産もしたそうです。しばらくのブランクの後周囲の人たちの強いサポートにより、再び意欲を取り戻し、７年後の23才（1964年）の時にショパン・コンクールに出場し、優勝しています。この時は納得ゆくまでちゃんと練習したそうです。
その後は話題の人気ピアニストとして華々しく演奏活動に入るわけですが、そうしてからもアルゲリッチのキャンセルぐせは有名で、大勢のファンをいつもはらはらさせていたようです。リハーサルの出来が良すぎて、本番ではそれ以上には弾けないと言い出し、楽屋から出てこなくなったりということもあったようです。
1980代の半ばくらいからはソロのコンサートはやらなくなり、協奏曲や室内楽などの合わせ物だけになりました。ステージに誰か他の人がいると安心できるそうで、一人でステージに上がるのは恐いんだそうです。その演奏ぶりからは全く想像できませんが、ともかく天才という人種は普通の人にはなかなか理解出来ないところがあるのでしょう。
名盤
このショパンの「ピアノ協奏曲第１番」は、クラシック音楽の名曲中の名曲だけにＣＤは数多く出ていますが、その中でもこのアルゲリッチのＣＤは人気も評価も高く、これまでパートナーを換え、何度となく録音していています。現在でも何種類か手に入ると思いますが、私はそのうち1966年のクラウデオ・アバドとのものと、1998年のシャルル・デュトワとのものを持っています。アバドとの録音はショパン・コンクールを優勝して、まさに売り出し中の美人天才ピアニストと、これまた売り出し中のイケメン・スター指揮者との共演ということで、たいへん話題になったもので、現在でも評価はたいへん高いものです。
もう一つのものは一時期結婚していたこともある（アルゲリッチは３回結婚歴がある）デュトワとの共演で、録音の違いもあるかも知れませんが、私にはこちらのほうが印象が強く感じられます。ショパンのオーケストレーションにはやや物足りなさがあると言われていますが、デュトワの棒によりそのオーケストラの部分もくっきりと、かつ色彩的に描かれ、決して物足りなさは感じません。アルゲリッチのピアノも若い頃に比べいっそう表情が深くなり、恋する青年音楽家の情熱をしなやかに、また激しく表現しているように思います。
私は持っていませんが前述のショパン・コンクールのライヴのＣＤもあり、これも人気が高いようです。協奏曲というのは独奏曲に比べ、なかなか個性や考え方などが出しにくいと思いますが、アルゲリッチの場合、協奏曲のほうが優れた演奏が多いようです、モーツアルトの第20番ニ短調とか、シューマンの協奏曲、ラヴェルの協奏曲など、たいへんインパクトの強いものだと思います。
秋風のコンチェルトは初恋の響き
連日の猛暑もさすがにここに来て、勢いも衰え、涼しい風が吹く日も多くなりました。涼しくなったのは確かにいいのですが、夏の暑さが去るとなんとなく寂しさを感じるのはなぜでしょうか。過ぎ去る夏、訪れる秋、時間が過ぎ去るのがなんとなく寂しく感じるこの季節、この季節にはこの「ショパンのピアノ協奏曲第１番ホ短調」がよく似合います。ショパン20歳のワルシャワ時代の最後の歳の作品で、同じ年に書いた「第２番」とともに、当時恋していた女性への想いを音楽にした曲と言われ、まさにショパンの若き日の情熱に満ちた曲です。その女性が初恋の女性かどうかはわかりませんが、この曲の初々しさはそんな言葉もよく似合うでしょう。初演が1830年の10月11日となっていますから、作曲したのは確かに夏から秋にかけてなのでしょう、もっともワルシャワのしかも当時の夏は、こんな猛暑ではなっかたでしょうが。
古典の衣装をまとったロマン派の音楽
オーケストラによる、堂々したテーマで始まるこの曲は、全体としてはソナタ形式という伝統的なスタイルを踏襲して作曲されています。ベートーベンが亡くなってからまだ３年しか経っていない時ですから当然かもしれません。冒頭の堂々とした部分の後には優しい、あるいは美しい歌が続きますが、これはロマン派的なもの、あるいはショパン的なものといえるでしょう。しかしピアノが登場してからがこの曲の真骨頂で、まさに音楽史上に輝くピアノ協奏曲の名曲であることが感じ取れます。20才で作曲されたこの曲はまだ後期のショパンの作品のような深遠さはないと言われたりもしますが、一方では晩年のショパンの音楽にはないものあると思います。
天才はどこからやってくる
私にとって、ショパンという音楽家は最も「天才」を感じる音楽家です。もっとも私たちが知っている多くの作曲家はそのほとんどが天才と言えるでしょうが、ショパンの音楽からは、誰かから学んだり、努力したりとか、あるいは他の音楽家から影響うけたとかがあまり感じとれないのです。ショパンの場合、最初からショパンであったように感じさせられます。時代からすればベートーベンはじめハイドン、モーツアルト、バッハなどは必ず学んだはずですが、初期の作品と言えど、ショパンの音楽にはそれらの音楽家の影響は直接感じられません。７歳で作曲した二つのポロネーズ（第11番ト短調、第12番変ロ長調）もすでにショパンの音楽になっているように思います。
「雨だれ」などで有名な「24の前奏曲」はバッハの平均率の影響から作曲したものですが、実際に聴いてみても直接的にはバッハの影響などはあまり感じられません、どう聴いてもやはりショパンにしか聴こえません。強いて言えばソナタ第１番や即興曲などは、ちょっぴりシューベルトを連想させます、ショパンの音楽が一番誰に似ているかと言うと、本当に無理やりですがシューベルトかも知れません。またベートーベンの「ハンマークラビア・ソナタ（第29番）」の第３楽章はたいへん美しい楽章ですが、部分的にはショパンぽく聴こえるところがあります（話が反対ですが）。
ショパンと同世代のピアノの作曲家にリストやシューマンなどがいますが、ショパンの場合、その両者に見られるような文学的な標題の付いた作品はなく、「マズルカ」とか「夜想曲」とかいったようにその曲の形式名が付けられているだけで、ショパンの場合、音楽はあくまで音楽であるといった考えのようです。
逆にショパン以後の作曲家で、ショパンの影響を受けた作曲家はたくさんいて、ギターの方でもタルレガ、バリオスなどが挙げられると思います。前に話したアルベニスもその一人かも知れません。まさにショパンを天才と言わずして、誰を天才呼ぶかということでしょうか。
（つづく）
