現在改築中



ちょっと手直しのつもりが

　先月末くらいから家の改築を行っています。　この家が建ったのは1980年、つまり築39年ということになります。

　当初は、玄関のドアが開きにくくなっているとか、床が所々沈む、洗面台も直さないと、ということで見積もりをしてもらったのですが、業者の人と話をしているうちに、増築を含めたやや大掛かりな改築となってしまいました。




チョットだけ増築



1階にも寝室

　床、壁、天井の張替えの他、窓の取替、お風呂場付近の一新、さらに歳をとったら階段を上がるのがたいへんになるのではと、１階を広げて寝室を作るということになりました。　




1階の部屋は今現在こんな感じ


ちょうどよい機会だったかも

　工事が始まってみると、白アリに食われているところもあり、さらに直したり、補強しないといけないところも出てきました。　放っておいたら危険な個所もあり、ちょうどよい機会だったかも知れません。





パソコンもいつもはシートの覆われていて使えない（今日は工事が休み）



昼間はパソコンが使えない

　そのようなわけで、この約一か月、雑然とした状況で過ごしています。　2階のレッスン室を除いて落ち着く場所がありません。　パソコンも工事のため日中はビニール・シートに覆われ、使うことが出来ません。　　

　　・・・・・ついついブログの更新も間隔が開き気味に。

　来月上旬くらいには通常通りの生活が出来るかなと思います。




天井裏にはよくわからない配線

バッハ：無伴奏チェロ組曲　14



ガヴォット



ブレーは　トン、トン、トン　で、ガヴォットは　ドン、　ドン、　ドン　？

　ガヴォットについてはブレーのところでも書きましたが、アウフタクトの拍数が違う以外はブレーとよく似ています。

　どちらも基本的に2拍子（2分の2拍子）ですが、時には4拍子で書かれることもあります。

　テンポはどちらも比較的速い舞曲ですが、ブレーに比べてガヴォットの方がやや遅めに演奏されることが多いようです。

　またガヴォットはアウフタクトが4分音符2個、つまり1拍分あるので、半拍（4分音符1個）のブレーに比べて2拍子感は強く出ます。

　流動感のあるブレーに比べて、ガヴォットのほうが落ち着いた感じで、力強さがあります。

　擬音的に表現すれば、ブレーは　”トン・トン・トン・トン”　とつま先立ちで進む感じですが、　ガヴォットは　”ドン、　ドン、　ドン”　としっかりと踵で床を踏みしめる感じでしょうか。




メヌエット、ブレー、ガヴォットをそれぞれ２曲ずつ

　バッハの6曲のチェロ組曲の第5曲は、　第１、２番がメヌエット、　３、４番がブレー、　５、６番がガヴォットとなっています。

　この３つの舞曲の特徴を整理すると、



メヌエット＝軽快、可愛い、中庸

ブレー＝快速、流動、小粋

ガヴォット＝陽気、堂々、落ち着き



と言ったようになるでしょうか。




この３曲の性格の違いが、６つの組曲の性格におおいに関係する

　このオプショナルに挿入された３つの舞曲の性格が、６つのチェロ組曲の性格に大きく関わることになります。

　組曲第１、２番にはメヌエットが挿入されますが、そのうち第1番ト長調は他の5曲に比べ技術的にはあまり難しくなく、親しみやすさがあります。　

　第２番イは短調は、同じ短調の第５番に比べると、あまり重量感はなく、どちらかと言えばメロディックに出来ています。

　ブレーを挿入曲とする第３番と第４番は、第１、２番に比べると勢いがあり、豪快さのようなものもあります。

　ガヴォットを含む第５、６番はさらに力強さが加わり、重量感もあります。　もちろん技術的にも難しいものとなっています。

６曲のチェロ組曲は、このように挿入曲を見るだけでも、軽快で親しみやすいものから、よりいっそう重厚で内容の深いものになってゆくことがわかります。




ガヴォトのようでガヴォットでない

　若干話は変わりますが、鍵盤のための「6つのパルティータ」の第6番の5曲目に「テンポ・ディ・ガヴォット」という曲があります。　

　ちょっとユーモラスで、たいへん印象的な曲です。　適当な歌詞を付ければ子供の歌にもなりそうです。





パルティータ第6番の第5曲「テンポ・ディ・ガヴォット」　譜面上の付点音符は通常3連符的に演奏され、短調だが軽快な感じがする。　何か子供の歌のような親しみやすさがある。　確かにガヴォットと言う感じではない。





　「テンポ・ディ・ガヴォット」というのは「テンポだけはガヴォットだけど、舞曲ではない」　言い換えるなら　「ガヴォットぽいけど、ガヴォットじゃない」といったところでしょうか。

　確かに聴いた感じはガヴォットぽくはありません。　付点音符も3連符風に演奏されることが多いので、ジグぽくも聴こえます。

　でもやはりガヴォットという言葉を入れているのは、ガヴォットにはこのようなユーモラスな感じや人懐っこさも含まれるのかも知れません。




どこがブレーらしくないのか

　他にも無伴奏ヴァイオリンパルティータ第１番ロ短調の４曲目（最後の曲）は、普通「ブレー」と書かれたり、呼ばれたりしていますが、バッハ「ブレー」ではなく、　「テンポ・ディ・ボレア」と表記しています。


　この曲など、ブレーらしくないわけでもなく、このようにまわりくどいいい方せず、シンプルに「ブレー」でもよかったのではないかと思いますが、バッハにとっては、この曲は、どこかブレーらしくないところがあるのでしょう。





無伴奏ヴァイオリンパルティータ第1番の「テンポ・ディ・ボレア」。　別に「ブレー」でもよかったのではないかと思うが、バッハにとってはこの曲はブレーらしくないのだろう。　因みにボレア（Borea）はイタリア語表記。




形の上では問題なさそうだが

　その、どこがブレーらしくないのかというこは、たいへん難しいところですが、2分の2拍子だとか、アウフタクトが4分音符1拍だとか、形の上ではブレーらしくないところはありません。

　とすれば、性格的にブレーではないということになるでしょう。

　この曲のどういったところが　「ブレー的でない」　のかわかると、逆に　「ブレーとはどういいた性格の舞曲か」　ということもわかることになるでしょう。

　この曲の他のブレーと違う点とすれば、重厚さ、力強さ、悲劇的といったことだと思います。

　何といっても冒頭の和音が特徴的で、ヴァイオリンの4本の弦をフルに使って短和音を鳴らしています。

　このような点は本来のブレーのはないところと、おそらくバッハは考えたのでしょう。

　本来のブレーはもっと軽快なもので、あまり重量感を伴ってはいけないものなのでしょう。　もちろんあまり悲劇的でもいけない。

　ということは逆に、この曲は軽快、あるいは快速というより、力強く、劇的に演奏すべきなのかも知れません。
　
　

中村ギター教室発表会

　6月２日（日）　ひたちなか市文化会館小ホール





　昨日ひたちなか市文化会館で教室の発表会を行いました。

　前回お知らせしたとおりの曲目を予定異通りに演奏しました。





当発表会唯一の小学生




　今回の発表会で女性は二人のみですが、未成年者は上の写真の小学生一人ひとりです。　若い世代の人にも、ぜひギターをやってほしいところです。























その代り、中高年ギタリストが頑張っていて、それぞれ昨年より上手くなっています。


















水戸ギター・アンサンブルの新コンサート・マスター　　　ローラン・ディアンスの曲で、圧倒的なテクニックを披露。







最後は恒例どおり水戸ギター・アンサンブルの合奏でした。　私がちょっと（ちょっとではない？）間違えましたが、結構盛り上がったかな。