マチネの終りに 今朝（8日）の朝日新聞に、「マチネの終りに」の映画の広告が載っていましたね。 テレビのコマーシャルも始まって、いよいよ公開となります。
なんとなく煽られている感じもしないではないですが、やはり11月1日の公開初日に観に行くしかなさそうですね。
福山雅治ファンも、石田ゆり子ファンも、また福田進一ファンも必見の映画でしょう。
バッハ：無伴奏チェロ組曲 ２３ 調性とギターへの編曲第1番「プレリュード」後半 前回はプレリュードの前半の方の話をしました。 今回は後半部分です。後半部分の私の編曲を改めて載せておきましょう。
プレリュードの後半部分 １２（21小節）以降、最後の小節を除いて、低音はすべて 「ラ」後半はずっと属和音 後半は和声的にはたいへんシンプルですね。
22小節（この譜面の最初の小節）の中ほどで一区切りすると、あとは属和音が延々と、41小節目、つまり最後の和音の直前の小節まで続きます。
23～41はすべて属和音のバリエーションということになります。
したがって低音はすべて 「ラ」 ということになります、簡単ですね。
全部「ラ」でいいの？ 「ラ」だけでいいの？ と思う人もいるかも知れませんが、 いいんです！ 「ラ」で行っちゃってください！
このプレリュードの後半部分は、 属和音⇒主和音 という曲が終わるための基本の和声進行を極限まで ”ひっぱった” ものと言えます。
つまり 「終わるぞ、終わるぞ、終わるぞ、 でもまだまだ、まだまだ、まだまだ」 といったようなものです。
最後の、最後の、最後に 仮にその途中で主和音（Dメジャー・コード）らしきものが出てきても、絶対に低音を 「レ」 にしてはいけません。
低音の 「レ」 は最後の、最後の、最後に、待たせて、待たせて、待たせて、満を持して出現させるものなのです。
１９６０年代に出ていた譜面。 終りから4小節目（この譜面で2段目の最初の小節）ですでに低音が「レ」になってしまっている。 それでは先にオチを言ってしまうようなもの。 さらに終りから3小節目の音が違っている。 単純ミスかも知れないが、あえて変えたようにも思える。オチを先に言ってしまうようなもの 上の譜面のように終わる3小節前に低音が 「レ」 になってしまっている編曲もありますが、これは絶対にあり得ないことでしょう。
まるで落語のオチをお客さんが先に言ってしまうようなものです。 まさに営業妨害！
推理小説に夢中になっている奥さんの隣で、「犯人はこの人だよ、この本呼んだことあるから」 などと言ってしまうと熟年離婚に繋がりかねません。
それよりも終りから3小節目の音が違うのが気になる もっとも、この譜面、終りから3小節目の音が違う方が気になるかな。
本来は上から2番目の声部は 「ミ」 になるはずなのですが、この譜面だと「ﾌｧ」になっていて、前の小節と同じく主和音、しかも基本形の主和音になってしまっています。
単純ミスならいいが 単純ミスならまだいいのですが、「ハーモニックス奏法を使うために 『ミ』 を 『ﾌｧ』 に変えた」 とか 『ミ』『だと変な音するから『ﾌｧ』に変えた」 なんて、まさか言わないでしょうね。
もちろん最初（このページの）譜面のほうが正しい音です。
ここはコードネーム的に言えばサスペンス・コードというやつで、これも属和音のバリエーションの一つです。
まさに感動的 ちょっと話がそれてしましたが、バッハは延々と、約20小節にわたって属和音を鳴らし、そして最後の最後で主和音が鳴り響くようにした訳です。
確かにただのニ長調の主和音 （原調ではト長調の主和音） ですが、ここまで待たされて聴くと、まさに感動的ですね、じっくりと感動に浸って下さい。
6度の和音が適切かどうかわからないが 最初の譜面に戻って、最初の譜面の１３の箇所は6度の和音になっていますが、原曲では単音で、その間に「ラ」が入るようになっています。
バッハの作品ではこのように6度の音を連続して使うということはそれほどある訳ではないので（全くないこともないが）、余計かなとも思いますが、原曲通りに単音にするとかなり響きが寂しくなります。
場所的には最後の盛り上げに行くところなので、他のアレンジ同様、付け加えておきました。
付け加えるとなると第1の選択 何か音を付け足すとなれば、次の部分（終わりから4小節目）が6度の和音になっているので、やはり6度の音を付け加えるのがもっとも自然と思います。
さらに派手に弾きたければ、6度の音を同時に弾かないで、アルペジオ風に弾く方法もあるでしょう。 あまりやっている人はいませんが、悪くはないと思います。
